por Don Bruno Capparoni
Un miembro anónimo de la Pía Unión ha ofrecido la restauración de la puerta central de la Basílica de San José, cuya historia está relacionada con el templo máximo milanés.
OTodo edificio, sin excepción, necesita un mantenimiento periódico, incluso las iglesias; si son obras de arte, entonces el mantenimiento es caro. Prefaciomos esta breve consideración con la noticia sobre la reciente restauración de la puerta central de la Basílica del Trionfale, el santuario donde invocamos diariamente a nuestro patrón San José.
Han pasado diez años desde el 26 de mayo de 2013, cuando el cardenal Ennio Antonelli, nuestro benevolente amigo, bendijo la puerta renovada, enriquecida con diez paneles de bronce del escultor Benedetto Pierogrande, rebautizada como "portal de la fe". Después de diez años parecía que necesitaba una cirugía conservadora.
Una empresa altamente especializada, Progetto Arte Poli de Verona, planificó la intervención y propuso un presupuesto aceptable. Un muy querido benefactor ha dado su voluntad de hacerse cargo de todos los gastos con sólo dos "condiciones"; la primera fue que la ofrenda era en memoria de sus difuntos, muy devotos de San José y miembros de la Pía Unión; el segundo, permanecer en el anonimato para seguir las palabras del Evangelio: "No sepa tu mano izquierda lo que hace tu derecha". Aceptamos ambas, aunque, desde esta página, es necesario expresar un gran agradecimiento, "estrictamente anónimo".
Dos trabajadores especializados de Arte Poli estuvieron invitados en la comunidad guanelliana y dedicaron una semana entera a los trabajos de restauración. Desmontaron las tejas y las trataron, devolviéndoles el brillo original del bronce; extendieron pinturas muy protectoras sobre los marcos de madera y superpusieron la parte inferior (la más deteriorada) con una lámina de cobre para proteger la madera de las salpicaduras de lluvia. Y fue durante su trabajo que pudimos comprobar mejor algunas peculiaridades de esta puerta, que tiene una historia interesante.
Hay que remontarse a la época de la construcción de la Basílica de San José, entre 1908 y 1912. El arquitecto Aristide Leonori, después de haber realizado el diseño, siguió las obras con gran atención, consciente de que la iglesia sería una de las más Bellos e importantes edificios construidos en Roma bajo el pontificado de Pío. Finalmente estaba don Guanella, consciente del gran compromiso que requería la construcción del Trionfale, ansioso por encontrar el capital necesario, pero siempre confiando en la divina Providencia.
Unos años antes, precisamente en 1906, se había inaugurado la nueva puerta central de la Catedral de Milán, obra maestra en bronce de Lodovico Pogliani. Don Guanella lo había admirado, pero también había observado que las viejas puertas de alerce, que consideraba obra de San Carlos Borromeo (más probablemente un artefacto del siglo XVII), yacían sin uso en el almacén de la venerable Fabbrica del Duomo. Tuvo la intuición de pedirlos para la iglesia del Trionfale y, con el apoyo del arzobispo cardenal Ferrari y su fama de santo y filántropo, los obtuvo.
Transportados a Roma en 1911, Don Guanella dispuso que se adaptaran a la puerta central de la nueva iglesia de San Giuseppe. Estaban cubiertas por fuera por un revestimiento de madera, compuesto por diez vueltas, que luego se reprodujo también en las dos puertas laterales. También le habría gustado colocar tres medallones que representan a la Virgen (a quien está dedicada la catedral de Milán), a San Ambrosio y a San Carlos Borromeo, en referencia al origen de la puerta. No sabemos por qué no se dio seguimiento a este proyecto.
Sin embargo, hubo una "reparación" póstuma: este tema "ambrosiano" ahora se ha reproducido en los nuevos azulejos del revestimiento actual. Mirando a la puerta, arriba a la izquierda está el busto de San Ambrosio y a la derecha San Carlos Borromeo; bajo San Ambrosio está San Pío X, a quien debemos la inspiración y la ayuda económica para construir la iglesia; a la derecha, debajo de San Carlos, se encuentra la Virgen con el Niño Jesús, que recuerda la efigie de la Madre de la Divina Providencia, tan querida por Don Guanella. Bajando, la tercera y cuarta bandas están dedicadas a temas josefinos, con el sueño de San José, la huida a Egipto, el taller de Nazaret y el Tránsito de San José. Finalmente, los paneles inferiores presentan temas "guanellianos", con san Luis Guanella y la beata Chiara Bosatta a la izquierda, el venerable Aurelio Bacciarini, primer párroco y luego obispo de Lugano, y don Leonardo Mazzucchi, segundo sucesor de don Guanella.
La puerta ha recuperado su aspecto original y acoge a quienes entran para adorar al Señor, orar en la asamblea de los hermanos e invocar a San José. Estamos satisfechos y agradecidos por la recuperación de tan noble objeto y por poder ofrecer en nuestra iglesia una muestra de esa "belleza que seduce a la carne para obtener permiso para pasar al alma", como nos recordaron recientemente (23 Junio de 2023) El Papa Francisco, hablando a los artistas y citando a Simone Weil.